Seven Costanza

Esto es un apostolado. Por eso Seven se levantó un sábado a las 8:30 AM, viajó hasta la otra punta de la ciudad para subirse a un coche que atravesó el riachuelo por autopista bajo un cielo puro celeste para después estacionar el auto en el Carrefour de la calle Irigoyen, Partido de Avellaneda, Capital Provincial del Trabajo, tierras del injustamente olvidado Herminio Iglesias; todo justo justo enfrente de los Estudios Planetario, en los que todos los sábados se graba Pasión de sábado, el programa de bailanta de América.
El suscripto asistió como cuarto integrante (inútil) de un equipo que fue a hacer un programa sobre el programa. Todo muy moderno y metatextual.
El primer encuentro fue, cómo decirlo, inquietante. Había una cola de más de media cuadra de chicas y chicos (separados) que esperaban en el frío para entrar al estudio. Preguntamos por el jefe de seguridad, que era nuestro contacto. Llegó un hombre rapado. 1 metro 90 y pico, más ancho que el ancho Peuchele pero puro músculo, anteojos negros, traje y corbata mucho más caros que los de los otros de seguridad. Nos midió desde el principio y empezó a hacer chistes como simular que sacaba el arma de la sobaquera y disparaba a nuestro camarógrafo que estaba enfrente. Al minuto nos estaba hablando de los problemas de seguridad que habían tenido con el público hacía 5 años, cuando empezaron a filmar en Avellaneda, hasta que "quebramos a los pesados." Los anteojos lo hacían más intimidante porque todo el tiempo parecía que te estaba mirando a los ojos, lo hiciera o no. Además era de esas personas que te acercan demasiado el cuerpo cuando te hablan. Y su cuerpo no era precisamente chiquito. Además siguió con chistes como decir, cuando abría una puerta, "esta es la sala de torturas…". Después su frase preferida: "Cuando yo paso acá todos se apartan y eso que hace dos años y medio que no le doy una piña a nadie." En conclusión, durante el primer minuto y medio, con la valentía que lo caracteriza, Seven sólo quería salir corriendo.
Pero sería demasiado fácil dejar esto así, para que el tipo quedara como un torturador y quien esto escribe como un alma bella. El tipo tiene un trabajo peligrosísimo en el que en años anteriores, por ejemplo, tuvo que enfrentarse desarmado (o al menos eso dice) a tipos que le sacaban púas. Qué sé yo. Es todo más fácil si uno mira desde los bolsones de riqueza de zona norte de la ciudad. Pero no todo es zona norte, y desde ahí es muy difícil entender cómo piensan y viven los otros a quienes rigen reglas más del farwest.

Datos

500 personas entran en la tribuna. Por la rotación irán unas 900 por sábado A eso hay que sumarles unos 250 más por las bandas que pasan junto con sus equipos de producción. Además no menos de 70 trabajan en la producción del programa.
1200, o más, personas por sábado.
El planetario antes fue boliche (aun conserva las boleterías) y antes empresa textil.
Las bandas que tocan son de Leader Music, Sony, BMG, Magenta y otra empresa de la que olvidamos el nombre.
Palabra a tomar en cuenta: Reggaeton (Aka Cumbietón)
La cumbia villera está en baja y muchos grupos se reciclaron hacia la cumbia romántica.
Nuestras fuentes en la Capital Provincial del Trabajo, nos indican que enfrente de donde nos encontrábamos mataron a Kostecki y Santillán. Eso debe ser una metáfora de algo, pero los miembros de este subcomité todavía no descifraron de qué.
La razón aparente de que todos los cumbieros tengan guitarra-teclado es que SADAIC cobra doble por tocar con teclado de piso.
Los camarines tienen números. Obviamente, el de Hernán Caire es el 10.
El programa tiene 15 años y cambió varias veces de nombre por cuestiones impositivas.
Cada tanto surge algún programa de cumbia que quiere competirles, por ejemplo ahora el de La Tota Santillán en Canal 7. "Muchos trataron de imitarnos pero ninguno nos igualó," nos dijo, canchero, el jefe de seguridad.

Entramos
El estudio se llama Planetario porque en la entrada tiene una estructura de mediomundo como el del planetario. Es una serie de galpones interconectados. En el primero está el kiosco-bar donde se puede comer un pancho o una empanada, y por lo general en el aspecto Kiosco reinan las segundas marcas: Galletitas Hogareñas, de Arcor como Macucas, Tortitas, Choco Chips, Maná. Alfajores Jorgito.

Primera curiosidad, el público era muy chico. Promedio de edad 15, 16 años. 90% mujeres. Y esa es otra curiosidad: las minas transpiraban sexo. Había mucha calentura femenina en ese lugar. Empezando por las bailarinas puestas arriba del escenario como cachos de carne semidesnudos. En cambio los tipos no, vestidos por lo general como raperos chicanos, con los pantalones que les colgaban y las remeras dos medidas más grandes que su talle. Los hombres eran el objeto del deseo, de las chicas del público y de las bailarinas. El sexo se podía oler por todos lados.
Más tarde aparecería el grupo Junior y sus integrantes nos mostraron una cartulina hecha por "Las peteras de Junior." Con frases como "Pipi te damos masa," "Junior te la chupamos toda," "Somos las más peteras del canal." Ninguna de las "peteras" superaba los 17 años. Aunque los integrantes de Junior tampoco parecían mucho más grandes. Les preguntamos por las "peteras" y nos dijeron que era una muestra de afecto hacia el grupo, pero que después no pasaba nada sexual.
Entramos al segundo galpón, el del estudio y nos pusimos a un costado; del lado en el que estaba la coreógrafa, que bailaba sola al margen del escenario, improvisando las coreografías para que las bailarinas la vieran e imitaran. Una treintañera pelirroja, pulóver verde, jeans, lindo culito sacado para afuera con actitud. Simpática, después nos contó que ese día tenía que estar muy pendiente porque había dos bailarinas de reemplazo en ese programa.
Al entrar vemos a uno con la remera blanca y negra; Al Pacino en claroscuro con un arma en la mano en Scarface.

Continuará…
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"Lo que nos mata es el impresionismo sociologizante"

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